咨询热线

0898-08980898

网站公告: 诚信为本:市场永远在变,诚信永远不变。
NEWS 新闻资讯

Phone 0898-08980898

纪录片导演王兵④米乐彩票:能否同时做好Video和拍照这两件事

浏览次数:     时间:2021-11-10 09:13:06

  米乐彩票18年前,纪录片《铁西区》横空出世,不仅因为该片时长达九个小时,还因为未能在公开场合广为放映,导致坊间传闻纷纷,成为那时候观众私底下传阅交流的片子(DVD)。

  《铁西区》分三部,依次是《工厂》、《艳粉街》、《铁路》。这部超长的纪录片,对于观众是一个严肃的考验。这在中国纪录片历史上,似乎也是绝无仅有的。在国内,其出产后不是被冷落,就是被误解,似乎很少有人知道,在世界三录片电影节上——法国的马塞和南特,日本的山形——它都获得了第一名。

  沈阳铁西区是中国最大的重工业基地,它于日伪时期建立,1949年后又按计划经济管理制度和苏联模式重塑,成为国有企业的庞大群落。到新千年前后,大厂依次被拆,旧世界分崩离析。

  今年,导演王兵将当年创作《铁西区》纪录片同期拍摄的照片,再度推向公众——2017年参展第14届卡塞尔文献展的52幅摄影作品,亮相2021年11月3日在沪举办的影像上海艺术博览会。以此为契机,关于《铁西区》的创作幕后故事、video与静态图片摄影的创作理解,以及他本人对于生命的困惑,等等,王兵在2021年10月22日,接受了澎湃新闻记者长达3个多小时的专访,我们将分四个独立篇章发布,与读者分享。王兵导演谈图片和视频video的区别 视频剪辑 袁宇峰 调色 江勇 采访录音整理 实习生 郭志屹婷臧银焜(03:08)澎湃新闻:除非团队合作,一个人在拍摄Video(视频)的过程中又要去拍照片,很难同时兼顾。如何去平衡又要拍视频又要拍照片,这个问题困扰着很多当下从摄影转型去做视频的人。米乐彩票最近在网上看到您90年代拍摄铁西区的一些照片,很精彩,请问您在创作的时候什么时候去拍照片、什么时候拍运动画面,如何选择?或者你们是团队合作的?

  王兵:就我个人来看,图片和 Video之间的差异,是本体性的差异,虽然说都是来自于图像、影像,但这两者之间的差异性非常大,你在创作过程当中几乎不能用同样的思维来工作。

  我在做video的时候基本上不拍照片,需要拍照片的时候,专门找出时间去拍照片。创作《铁西区》的时候就是那样。video这个载体实际上也是刚刚兴起的,它并不受电影美学的控制,因为在某种程度上来讲,很难确切定义video是个什么东西,它是用时间和空间来构造的。然后从本体性上讲,我建议大家在同时从事两种影像活动的话,在某一时刻你需要放弃另一种,因为它们两者之间的方向性是完全不同,对于video来讲,我觉得更重要的是叙述,不是叙事。

纪录片导演王兵④米乐彩票:能否同时做好Video和拍照这两件事(图1)

  王兵:那么我们谈video是什么东西,对我来说,video就是要构建一个叙述性。你不能去模仿电影,因为电影它是另一个东西。换句话来说,有可能一个很好的video,但它并不来自于电影的美学,它可能来自于一个应用领域里边的一种使用方式,但也可能来自一个个人,所以video有一种更广泛的使用可能性。

  我觉得video不要去模仿电影,不是说不可以模仿,我意思不仅仅来源于那里,它还可以来源于其他的地方,这一点非常重要。当你在拍一个video,比如说电影,电影它是戏剧和故事构成,这是电影的主题。那么video就不是,虽然它跟电影很像,也是用同样的材料,比如这种连续影像的记录,但是video的影像我只能把它看成叙述性。叙述而不是叙事。当video构成叙述性的时候,那么video作为一个作品就可以成立。因为在video当中你很难讲那个作品它是不是能成为一个作品,比如说当你在拍 video的时候,按下拍摄键之后,机器就会连续记录,这种记录它有运动会产生,时间会产生,米乐彩票那么时间产生意味着空间会变化。同时会进入到有人物,也有行动,这个时候你将叙述什么?这就变得非常非常重要。我的意思是,虽然大家现在都很愿意拍video,但是要清楚video要叙述什么。一旦开始叙述,就不是简单的拍摄了,一个是你自己是不是能够建立起video的这样一个语言,另外一个是如何能够判定你的video可以形成一个完整的作品。

纪录片导演王兵④米乐彩票:能否同时做好Video和拍照这两件事(图2)

  《铁西区》27-52 沈阳铁西区艳粉街棚户区工人居住区曲建波波和他的女朋友 2000年 王兵 摄影

  这个时候问题来了,因为video的叙述是非常宽泛的,它比电影更宽。比如说,你可能会有一种直觉、一个感觉,或者某一种心理、一个比较明确的故事,或者说有明确的动机、或者说没有明确的动机,都有可能纳入在video叙述的范围里来。所以video的意义对我来讲,面对拍摄对象,这个video是不是能够成一个可叙述的?这种叙述不一定是故事——我强调它跟电影不同,电影面向的是故事和戏剧。在戏剧和故事里,电影建立起它的叙述的可能性。但是video完全是一个新的、更宽泛的一个载体,而且它更加个人化,它没有长度的限制、没有逻辑的限制,而且它有时候并没有明确的故事,它可能就是一个光。

  一个光的叙述或者说某一种直觉,但是这种东西首先我觉得还是人。你作为一个艺术家,你运用这个材料将构成什么样的叙述?因为构成叙述很难,换句话说一旦是不是能构成一个叙述的时候,这个东西就马上变了。有时候你可能拍一大堆,但它不构成一个叙述,那就没办法建立一个video的作品。所以,先就video这个概念,从我个人的角度如何去理解这个材料。那么图片是另一种情况。图片,有时候可能是从视觉的角度,有时候是从情感的角度出发,但是总的来说它是静态的。

纪录片导演王兵④米乐彩票:能否同时做好Video和拍照这两件事(图3)

  这种静态的东西我不是说它不复杂,它也很复杂,但是静态画面给人呈现的这种心理因素和video截然不同,所以不一定说一个瞬间拍的照片有多好,不一定的。照片也不一定靠瞬间,就像我们过去总结布列松(法国摄影师)的摄影的时候说它是“决定性瞬间”,但对我来说,我觉得摄影里边所谓的决定性瞬间是很牵强的。因为,如果一切都是一个决定性瞬间的话,那摄影就变成了一个瞬间,虽然它是刹那间拷贝这个世界,只是它是静态的而已,但它(事物)并不为瞬间而存在的。

  我们所有的艺术更重要的,还是传达一种情感的永恒性、情感的浮动。我们思考如何把这些东西通过图像进入永恒的一种传达。所以说,video影像和静态照片之间,我们不可能同时做两件事情,因为这两个载体本身就不是一个东西。

  所以我建议大家,没有什么遗憾的事情,它是就跟我们人一样,它毕竟是两个人,有两个人的品性性格,你不能把它变成一个,它们有自己的个性。

纪录片导演王兵④米乐彩票:能否同时做好Video和拍照这两件事(图4)

  王兵:现代电影跟过去的电影美学是不一样的。现代电影的美学很重要一点就是对叙事性的不断扩展,扩展材料的延伸性。

  当数字材料出现以后,对电影美学变化的影响其实非常大,因为数字摄影机比电影机更自由,更容易贴近和接近人,那么这样的话就将电影的叙述带向叙述的空间,扩展了原来胶片电影时代的叙述空间。

  数字摄影机这些优点对纪录片这个片种来说,虽然在很多年这些优点已经被淡化掉了,在电影圈也被淡化了,但是,我觉得它跟我自身的条件更符合,米乐彩票这个材料本身更符合我,而且在材料的创作过程当中,也可以给电影带来更新的语言,更能给电影的叙述性带来一个扩展。这也是我为什么拍了很多纪录片的原因。

  同时,在电影的故事叙述和人物拍摄方面,因为摄影机更接近人,那么故事和戏剧就比原来的电影更有可塑性。我们知道,之前电影的核心是设计,里面有大量的创作是靠编剧和文本去控制电影的故事和人物的发展,那么现在电影我觉得更重要的是故事的未知性——在故事的层面,在戏剧的层面,它的未知性、它的那种不可拷贝性。纪录片是在现实发生的过程当中去建立故事、建立戏剧,所以它是不可拷贝的。

地址:海南省海口市  电话:0898-08980898  手机:13988888888
米乐彩票(中国)购彩大厅    ICP备案编号: